一位義大利建築師的中國傢飾收藏
十七世紀末、十八世紀初，中國的城市經濟與文化發展早已進入黃金時期，傢俱的設計與製作因為文人與士大夫（特別是江南文人）的審美情趣，逐漸形成雅致、簡約的濃郁文化氣息。他們從書齋走向園林，對於清秀高雅且樸素天然的傢俱風格特別青睞，為適應江南的氣候與風情，明代傢飾也相應地透露出獨特具有清高飄逸的文風與超凡脫俗的品味。
不僅僅是設計的觀念與原則，中國人的天賦與創見早受肯定，對於材質（硬木）的挑選與使用更是一絕，工藝的精細（鑲嵌完全以硬木處理不假其他輔助等技術）也令人嘆為觀止。而在形式上的呈現又充滿了飽滿的自信與雍容，卻又不顯露出外放的傲氣。種種的風韻就如同明代文震亨所著《長物志》中言：「室廬有制，貴其爽而倩，古而潔也；花木水石，貴其秀而遠，宜而趣也；幾榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也。」用之於當今的建築設計，卻是一條極富深意的律則。無怪乎當前歐洲的建築設計界談起明代傢俱都視為樸實極簡的最佳典範。
二十世紀初始德國建築設計大師范德羅（Mies van der Rohe）提出「寓豐富於簡潔」（Less is more）的新觀念，美國建築師沙利文（Louis Sullivan）則以「造型即機能」（Form follows function）強化設計理念的典型實踐，更凸顯了早期現代主義建築與設計的基本原則。如同革命一般在美國與歐洲大利掀起的風潮，時至今日仍然銳不可當。
建築師佛克（Ignazio Vok）出生於1938年南斯拉夫的工廠家庭，第二次世界大戰爆發後，隨父母定居於奧地利與義大利。1960年代佛克於德國慕尼黑與義大利威尼斯就讀建築，畢業後投入建築設計的行列，定居義大利，建築公司則設於義大利與奧地利。然而，奧地利對佛克而言，奧地利更是他身體與心靈真正的歸屬，因此在奧地利他擁有一片私人的森林，讓他能夠享受攀爬與狩獵的樂趣。
自大學時代起，佛克便展現了對古典與現代藝術的興趣，隨後對於中東以及伊斯蘭世界的當代應用藝術產生好奇，繼而中亞的基里姆地毯(kilims)讓他投注收藏的心力，這批收藏於1984與1989年出版的書籍中可發現收藏家對亞洲藝術的熱情。1989年於米蘭收藏了他第一件中國古董傢飾，自此他幾乎可以說是愛上了由硬木材質所設計雕琢的中國傢俱，將近十五年的收藏歲月裡，他從這些古典設計裡看到了屬於歐洲新設計的靈魂。以一位建築師的眼光來審視自己收藏的古董，他帶著驕傲與自信的神情肯定自己的眼光與品味：「傢俱自有其形式與內涵。形塑而外的體態不是為了形式本身而已，這些形式包含了文化與社會的時代意義以及實用的功能。這是我所能發自內心感受的，但若要以我有限的認知來解釋、或者詮釋這些藝術品，我將以其特色來定義──簡樸風格（Pure Form）。」
佛克的明清硬木傢俱收藏第一次公諸於世，他更親自上陣設計展場，不負建築師之名。展覽在德國及奧地利展出。
最難得一見的是約十六世紀末、十七世紀初由黃花梨木與鐵力木設計而成的床組，這張床的特色在於可以完全肢解分離平癱於地面。由於完全簡約的設計以及去除腰身的累贅，簡潔的床沿與床腳以矩形成直角的比例結合，使得整件作品產生平穩而通透的感覺，即便高立起如同桅幕的骨架，也不致產生不平衡感。床沿所設計的小圍籬，以輕巧的線條與高度毫無桎礙地雕塑出沉靜的效果，很難想像還有什麼形式的設計能夠勝過這樣精緻卻又充滿逸趣的風格。
一組由極為精細的胡桃木所組合的書架是佛克收藏的最愛之一。這組書架的樣式簡單到只剩下線條來維持其型態，「實用功能主義」的意念風格極強，但是左邊書架下方與右面書架上層的神來之筆，讓書架的線條充滿動感去除了呆滯的平面與方陣，並使左右書架成為不可或缺的一對，匠師甚至不以櫥櫃或抽屜來增加累贅，讓書架的線條在地平現上產生視覺的暫留。對於身為建築師的佛克而言，他當然不會對於西方二十世紀建築設計觀念革命有所陌生，在每一單元裡找到分屬的元素，而在分屬的元素裡卻可以找到共通點的辨証，中國傢飾幾百年前就獲得了印証。
這批收藏裡，材質約分有黃花梨木、紅木、紫檀、雞翅木、鐵力木，顯示了收藏家對於木材散發出特有的自然紋理與光澤的熱愛。隨著杜象(Marcel Duchamp)的觀念藝術的崛起，現成品（Readymade）與拾得物（Object trouvé）也可以成為藝術品的表現形式，木質有如是「發現物」或「拾得物」以一種純然的原始特色轉化在作品裡，形式與材質是本質也是內涵。在這批收藏展中屢屢可見形式與材質交互輝映的實例，一張平鋪基座的桌子以紫檀木所雕組而成，當時所運用的是有些病變的木質，以至有許多突起巨大的樹結，然而可以看出是匠師蓄意而為之作，因為此木質與紋理讓木料產生迥異的美感，糾結與盤繞形成獨一無二的型態，約208公分寬的桌面自然產生氣度。
佛克以一位具有當代美學觀點的建築師來審視中國古典傢俱，他看出屬於一種「神聖崇高的價值」（Spiritual value）──敬仰自然是千古不變的法則。他為自己的收藏做這樣的結論：「每一件中國傢飾都是一件藝術品；一件藝術品可以是言詞裡最真誠的感知。這是我的收藏所傳遞出最重要的訊息。」
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